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古作赏析:董其昌《烟树茆堂轴》,为其‘集大成’之佳

发布日期:2020-09-26 16:09   来源:未知   阅读:

明?董其昌《烟树茆堂轴》 ,纸本,纵107.6cm,横37.4cm,中国台北故宫博物院藏。

董其昌提出的山水画南北宗论影响了明清两代画坛,其绘画也依其艺术观念,致力于表现古代文人追求的美学价值。从董其昌现存的诸多作品看,虽涉猎广泛,但主要致力于表现具有文人画特质的水墨山水画。这一类绘画重视水墨微妙的变化和张力内敛的结构,具有元代文人建立的刻意模糊空间与结构的写实感的形式美感。此画风在元代黄公望、倪瓒的画作中已成主流,其成型可追溯到唐代。

董其昌,字玄宰,华亭人。明代重要的画家兼理论家。天启元年(1621)三月,董其昌流连于西湖一带,于寺院中绘成此轴。画上题诗原本是为好友陈继儒题画所书,后来亦常使用于其它画作上。除了本件,北京故宫所藏万历四十五年(1617)以倪瓒风格绘制的《高逸图》上亦有此诗。从近景坡坨林木、隔江锥状挺立的主峰、与前后罗列的各式丘峦,到山边点缀的烟树小屋,似皆召唤着为其所认可的‘南宗’诸名家风格,并以其清透的笔墨融混为一,为其‘集大成’之佳例。

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